Військово-музична культура Росії: історико-культурологічний аналіз Маякин, Тимофій Костянтинович. Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації Маякин Тимофій константинович біографія

Підпорядкована Генеральному штабу Збройних Сил Російської Федерації.

У 1804 році Військові оркестри вводяться в Донському, Чорноморському, Уральському і Оренбурзькому козацьких військах. У 1804 р На Балтійському флоті було визначено мати 100 трубачів, 36 музикантів і 4 літаврщіка. До р Оркестри Чорноморського флоту досягають такої ж чисельності, що і балтійські. Протягом 1808-1809 рр. створюється велика кількість нових гвардійських частин, як піхотних, так і кавалерійських, де Указом Олександра I передбачалося наявність гвардійських військових оркестрів чисельністю в 25 чоловік. У Преображенському ж полку встановлюється штат в 40 чоловік. Інструментальні склади цих оркестрів були уточнені додатковим указом від 15 квітня 1809 року. У Преображенському полку було 40 інструментів, а в інших полках гвардії - 25 інструментів. Таким чином, очевидно, що оркестри збагатилися новими інструментами. Переважною групою в цих оркестрах були дерев'яні духові інструменти (28 в оркестрі з 40 інструментів і 17 в оркестрі з 25 виконавців). Проте цілком чітко позначилися три основні групи інструментів: дерев'яні духові, мідні духовиемедние духові (з натуральним звукорядом) і ударні інструменти. Цей тип оркестру змішаного складу мав широким оркестровим діапазоном, різноманітністю тембрових фарб і з успіхом міг бути застосований для виконання творів стройового і концертногорепертуаров. Французький теоретик Ж. Кастнер писав:

«У 1813 році російська музика, яка завжди зберігала друк оригінальності, дійшла до такого ступеня досконалості, що привернула увагу навіть німецьких музикантів, збуджуючи їх похвали. Російська гвардійська музика мала усіма інструментами, які були у вжитку в ту епоху, приблизно тими ж самими, які були в ходу в Німеччині і вживала їх при виконанні блискучих маршів »

Поряд з кількісним збільшенням складу гвардійських оркестрів і збагаченням їх складу новими інструментами, були зроблені серйозні зусилля з навчання майбутніх військових музикантів. Так, завданням сформованого в 1808 р Навчального гренадерського батальйону поряд з підготовкою унтер-офіцерів була також підготовка «музикантів, барабанщиків і флейтщіков». Навчальний батальйон складався з 4-х гренадерських і 2-х «неранжірованних рот: музиканской і барабанщічьей».

В роту, яка готувала музикантів для військ входили капельмейстер і 150 чоловік, що розділялися по 25 музикантів в шести оркестрах. Спеціально для сигнальної служби в «барабанщечьей» роті готувалися барабанщики і флейтщікі. Щорічно Навчальний гренадерський батальйон повинен був випускати 75 музикантів для армії. Трубачів для кавалерії готували в Навчальному кавалерійському ескадроні та інших військових частинах.

Концертна і просвітницька діяльність

Щорічна концертна діяльність військових оркестрів почалася в листопаді 1813 в залі Філармонічного суспільства Санкт-Петербурга, потім в квітні 1814 року, і третій концерт, який приніс дохід 52 тисячі рублів - 19 березень 1816 року до дня вступу російських військ в Париж в 1814 році. Так звані «інвалідні» концерти, доходи від яких йшли ветеранам війни стали проводиться щорічно, аж до початку першої світової війни. Вони йшли в обох столицях та інших містах, в яких брали участь, як правило, зведені оркестри, а також солдатські хори. В їх репертуар незмінно включалися твори героїко-патріотичного плану: полонези О.Козловского, хорова п'єса К. Кавоса «Куплети 1814 г.», а також твори класиків - Моцарта, Глюка, Бетховена. Військові оркестри, вийшовши за межі розташування своїх частин зіграли певну позитивну роль у вихованні музичного смаку слухачів.

Репертуар військово-оркестрової служби

У XIX столітті, як і раніше, акцент робився на створення стройової музики, призначеної для виконання оркестрами своєї основної службової функції, тобто маршів. Виданий музичним видавцем Дальмаса 4-х томне видання 208 партитур, написаних в період з 1809 по 1829 роки, стало віхою для музичної культури Росії в цілому. У зібранні представлені два типи маршів: тихі і швидкі. Авторами маршів видання Г. Дальмаса є: А. Дёрфельдт-батько (понад сорока маршів), К. Кавос, Н. Титов, О. Козловський, Антоноліні, Д. Штейбельт і інші. Сто десять маршів надруковані без вказівки авторів. Тихий марш лейб-гвардії Семенівського полку був написаний його командиром генералом А. Римським-Корсаковим. Темами маршів нерідко ставали народні пісні, так, в одному з швидких маршів А. Аляб'єва використана солдатська пісня «Уздовж та по річці». Кілька маршів цього композитора засновані на народно-пісенних інтонаціях.

В основу бадьорого і життєрадісного «Паризького маршу 1815 року» композитором покладено пісні українського фольклору, де ясно простежуються інтонаційні зв'язку з піснею «Дощiк, Дощiк».

Швидкі марші більш жваві за характером і нерідко включали елемент танцювальної або народної пісенності. Кілька маршів цього видання подібні за своєю метроритмической структурі з сучасними «колонними» маршами. Кілька маршів мають своїми темами оперні мелодії, наприклад, «Марш Кавалергардского полку» композитора Ф. А. Буальдье побудований на тематичному матеріалі, який композитор використовував в опері «Біла дама» (1825).

Напишіть відгук про статтю "Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації"

література

• Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття. Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. П. І. Чайковського. Випуск 5. - М., 1961.
• 250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис. В. І. Тутунов. Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. П. І. Чайковського. Випуск 5. - М .: тисячі дев'ятсот шістьдесят-один.
• С. Ю. Ричков. військові оркестри російської армії і грамофонні записи музики, присвяченій війні 1812 року. Можайськ.

посилання

• на сайті Міністерства Оборони Російської Федерації
• Наказ Міністра оборони Російської Федерації від 06.02.2013 N 99 «Про Військово-оркестрової служби Міністерства оборони Російської Федерації»
• Сергій ВАСИЛЬЄВ // Червона зірка. - М. 2009.

Примітки

2. Петров Іван Васильович // Москва: Енциклопедія / Глав. ред. С. О. Шмідт; Упоряд .: М. І. Андрєєв, В. М. Карєв. - М. : Велика Російська енциклопедія, 1997. - 976 с. - 100 000 прим. - ISBN 5-85270-277-3.
3. У Велику вітчизняну війну командував стрілецьким полком (незважаючи на те, що закінчив Військовий факультет Московської консерваторії), був поранений, закінчив прискорений курс Військової академії ім. Фрунзе
4. - Біографія
5. Т. К. Маякин. Автореферат дисертації «Військово-музична культура Росії (Історико-культурологічний аналіз)» на здобуття наукового ступеня кандидата філософських наук. (Нижній Новгород, 2010 р Стор.12
6. Повний звід законів Російської імперії. СПб. 1830 т.1-4, с.590. цит. по: В. І. Тутунов. «250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис ». Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М .: 1961 р
7. Повний звід законів Російської імперії. Збори 1-е, т.24, СПБ .: 1830 р № 17572
8. Повний звід законів Російської імперії. Т.43. Ч.2. СПБ .: 1830 р Тетр. 1 (1801-1812). С.278 № 20252)
9. Повний звід законів Російської імперії. Собр. 1. Т.30 № 23582
10. G. Kastner. Manuel general de musique militaire. Paris 1848, стор.174. Цитата по історичного дослідження Г. Лисаня «Склади військового оркестру російської гвардії в I-й половині XIX століття». М. 1946 р, рукопис, Військово-диригентський факультет при МГК ім. П. І. Чайковського, стор.29, цитується по: Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М.: 1961 р С.83.
11. Повний звід законів Російської імперії. Т.30 № 23102 т.43, ч.2, тетр.1, стор.67, 284
12. Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М., 1961. - С.86.
13. Повний звід законів Російської імперії. Собр. 2-е. - 1830. - Т.1. - С. 88
15. (Недоступна посилання з 14-06-2016 (+1375 днів))
19. Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М., 1961.
20. В. І. Тутунов. "250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М .: 1961 р С.134. Помилка у виносках Невірний тег : Назва «stoletie» визначено декілька разів для різного вмісту

Див. також

• Адміралтейський оркестр Ленінградської військово-морської бази
• Ансамбль пісні і танцю Російської армії (підпорядкований головному управлінню виховної роботи ЗС Росії)

Уривок, що характеризує Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації

- Ну, починати! - сказав Долохов.
- Що ж, - сказав П'єр, все так же посміхаючись. - Ставало страшно. Очевидно було, що справа, що почалося так легко, вже нічим не могло бути попереджено, що воно йшло само собою, вже незалежно від волі людей, і повинно було відбутися. Денисов перший вийшов вперед до бар'єру і проголосив:
- Так як п "отівнікі відмовилися від п" ними "ення, то чи не зволите починати: взяти пістолети і по слову т" і починати сходитися.
- Г ... "аз! Два! Т" і! ... - сердито вигукнув Денисов і відійшов в сторону. Обидва пішли по протоптаними стежками все ближче і ближче, в тумані дізнаючись один одного. Противники мали право, сходячись до бар'єру, стріляти, коли хто захоче. Долохов йшов повільно, не піднімаючи пістолета, вдивляючись своїми світлими, блискучими, блакитними очима в обличчя свого противника. Рот його, як і завжди, мав на собі подобу посмішки.
- Так коли хочу - можу стріляти! - сказав П'єр, при слові три швидкими кроками пішов вперед, збиваючись з протоптаною доріжки і крокуючи по цільному снігу. П'єр тримав пістолет, витягнувши вперед праву руку, мабуть боячись як би з цього пістолета не вбити самого себе. Ліву руку він старанно відставляв назад, тому що йому хотілося підтримати нею праву руку, а він знав, що цього не можна було. Пройшовши кроків шість і збившись з доріжки в сніг, П'єр озирнувся під ноги, знову швидко глянув на Долохова, і потягнувши пальцем, як його вчили, вистрілив. Ніяк не чекаючи такого сильного звуку, П'єр здригнувся від свого пострілу, потім посміхнувся сам своєму враженню і зупинився. Дим, особливо густий від туману, завадив йому бачити в першу мить; але іншого пострілу, якого він чекав, не було. Тільки чути було квапливі кроки Долохова, і з дим здалася його фігура. Однією рукою він тримався за лівий бік, інший стискав опущений пістолет. Обличчя його було бліде. Ростов підбіг і що то сказав йому.
- Чи не ... е ... т, - промовив крізь зуби Долохов, - ні, не скінчено, - і зробивши ще кілька падаючих, шкандибає кроків до самої шаблі, впав на сніг біля неї. Ліва рука його була в крові, він обтер її про сюртук і сперся нею. Обличчя його було бліде, насуплено і тремтіло.
- Пожалу ... - почав Долохов, але не міг відразу вимовити ... - завітайте, договорив він із зусиллям. П'єр, ледь утримуючи ридання, побіг до Долохову, і хотів уже перейти простір, що відділяє бар'єри, як Долохов крикнув: - до бар'єру! - і П'єр, зрозумівши в чому справа, зупинився у своїй шаблі. Тільки 10 кроків розділяло їх. Долохов опустився головою до снігу, жадібно вкусив сніг, знову підняв голову, поправився, підібрав ноги і сіл, відшукуючи міцний центр тяжкості. Він ковтав холодний сніг і смоктав його; губи його тремтіли, але все посміхаючись; очі блищали зусиллям і злістю останніх зібраних сил. Він підняв пістолет і став цілитися.
- Боком, закрийтеся пістолетом, - промовив Несвицкий.
- 3аК "ойтесь! - не витримавши, крикнув навіть Денисов своєму противнику.
П'єр з лагідної посмішкою жалю і каяття, безпорадно розставивши ноги і руки, прямо своїми широкими грудьми стояв перед Долоховим і сумно дивився на нього. Денисов, Ростов і Несвицкий зажмурилися. В один і той же час вони почули постріл і злий крик Долохова.
- Повз! - крикнув Долохов і безсило ліг на сніг лицем донизу. П'єр схопився за голову і, повернувшись назад, пішов в ліс, ідучи повністю по снігу і вголос примовляючи незрозумілі слова:
- Нерозумно ... нерозумно! Смерть ... брехня ... - твердив він кривлячись. Несвицкий зупинив його і повіз додому.
Ростов з Денисовим повезли пораненого Долохова.
Долохов, мовчки, з заплющеними очима, лежав на санях і ні слова не відповідав на питання, які йому робили; але, в'їхавши в Москву, він раптом прокинувся і, насилу піднявши голову, взяв за руку сидів біля себе Ростова. Ростова вразило абсолютно змінилося і несподівано захоплено ніжне вираз обличчя Долохова.
- Ну що? як ти відчуваєш себе? - запитав Ростов.
- Погано! але не в тому річ. Друг мій, - сказав Долохов тремтячим голосом, - де ми? Ми в Москві, я знаю. Я нічого, але я вбив її, вбив ... Вона не перенесе цього. Вона не перенесе ...
- Хто? - запитав Ростов.
- Мати моя. Моя мати, мій ангел, мій улюблений ангел, мати, - і Долохов заплакав, стискаючи руку Ростова. Коли він трохи заспокоївся, він пояснив Ростову, що живе з матір'ю, що якщо мати побачить його вмираючим, вона не перенесе цього. Він благав Ростова їхати до неї і приготувати її.
Ростов поїхав вперед виконувати доручення, і на превеликий подив своєму дізнався, що Долохов, цей бешкетник, бретёр Долохов жив в Москві з бабусею матір'ю і горбатою сестрою, і був самий ніжний син і брат.

П'єр останнім часом рідко бачився з дружиною віч-на-віч. І в Петербурзі, і в Москві будинок їх постійно бував повний гостями. У наступну ніч після дуелі, він, як і часто робив, не пішов в спальню, а залишився в своєму величезному, батьківському кабінеті, в тому самому, в якому помер граф Безвухий.
Він приліг на диван і хотів заснути, для того щоб забути все, що було з ним, але він не міг цього зробити. Така буря почуттів, думок, спогадів раптом піднялася в його душі, що він не тільки не міг спати, але не міг сидіти на місці і повинен був схопитися з дивана і швидкими кроками ходити по кімнаті. Те йому представлялася вона в перший час після одруження, з відкритими плечима і втомленим, пристрасним поглядом, і відразу ж поруч з нею уявлялося красиве, нахабне і твердо глузливе обличчя Долохова, яким воно було на обіді, і та сама особа Долохова, бліде, тремтяче і страждає, яким воно було, коли він повернувся і впав на сніг.
«Що ж було? - питав він сам себе. - Я вбив коханця, так, вбив коханця своєї дружини. Так, це було. Від чого? Як я дійшов до цього? - Тому, що ти одружився на ній, - відповідав внутрішній голос.
«Але в чому ж я винен? - питав він. - У тому, що ти одружився не люблячи її, в тому, що ти обдурив і себе і її, - і йому виразно уявив та хвилина після вечері у князя Василя, коли він сказав ці невихід з нього слова: "Je vous aime". [Я вас люблю.] Все від цього! Я і тоді відчував, думав він, я відчував тоді, що це було не те, що я не мав на це права. Так і вийшло ». Він згадав медовий місяць, і почервонів при цьому спогаді. Особливо жваво, образливо і ганебно було для нього спогад про те, як одного разу, незабаром після свого одруження, він в 12 годині дня, в шовковому халаті прийшов зі спальні в кабінет, і в кабінеті застав головного керуючого, який шанобливо вклонився, подивився на обличчя П'єра, на його халат і злегка посміхнувся, як би висловлюючи цієї посмішкою шанобливе співчуття щастя свого принципала.
«А скільки разів я пишався нею, пишався її величною красою, її світський такт, думав він; пишався тим своїм будинком, в якому вона брала весь Петербург, пишався її неприступністю і красою. Так ось чим я пишався ?! Я тоді думав, що не розумію її. Як часто, вдумуючись в її характер, я говорив собі, що я винен, що не розумію її, не розумію цього повсякчасного спокою, задоволеності і відсутності будь-яких пристрастей і бажань, а вся розгадка була в той страшний слові, що вона розпусна жінка: сказав собі це страшне слово, і все стало ясно!
«Анатоль їздив до неї займати у неї грошей і цілував її в голі плечі. Вона не давала йому грошей, але дозволяла цілувати себе. Батько, жартуючи, порушував її ревнощі; вона з спокійною усмішкою говорила, що вона не така дурна, щоб бути ревнивою: нехай робить, що хоче, говорила вона про мене. Я запитав у неї одного разу, чи не відчуває вона ознак вагітності. Вона засміялася презирливо і сказала, що вона не дурна, щоб бажати мати дітей, і що від мене дітей у неї не буде ».
Потім він згадав грубість, ясність її думок і вульгарність виразів, властивих їй, незважаючи на її виховання у вищому аристократичному колі. «Я не якась дура ... піди сам попробуй ... allez vous promener», [забирайся,] говорила вона. Часто, дивлячись на її успіх в очах старих і молодих чоловіків і жінок, П'єр не міг зрозуміти, чому він не любив її. Так я ніколи не любив її, говорив собі П'єр; я знав, що вона розпусна жінка, повторював він сам собі, але не смів зізнатися в цьому.
І тепер Долохов, ось він сидить на снігу і насильно посміхається, і вмирає, може бути, удаваним якимось молодецтвом відповідаючи на моє каяття! »
П'єр був один з тих людей, які, незважаючи на свою зовнішню, так звану слабкість характеру, не шукають повіреного для свого горя. Він переработивал один в собі своє горе.
«Вона в усьому, в усьому вона одна винна, - говорив він сам собі; - але що з того? Навіщо я себе зв'язав з нею, навіщо я їй сказав цей: "Je vous aime", [Я вас люблю?] Який був брехня і ще гірше ніж брехня, казав він сам собі. Я винен і повинен нести ... Що? Ганьба імені, нещастя життя? Е, все дурниця, - подумав він, - і ганьба імені, і честь, все умовно, все незалежно від мене.
«Людовика XVI стратили за те, що вони говорили, що він був безчесний і злочинець (прийшло П'єру в голову), і вони мали рацію з своєї точки зору, так само як праві і ті, які за нього вмирали мученицькою смертю і зараховували його до лику святих. Потім Робесп'єра стратили за те, що він був деспот. Хто правий, хто винен? Ніхто. А живий і живи: завтра помреш, як міг я померти годину тому. І чи варто того мучитися, коли жити залишається одну секунду в порівнянні з вічністю? - Але в ту хвилину, як він вважав себе заспокоєний такого роду міркуваннями, йому раптом представлялася вона і в ті хвилини, коли він найсильніше виявляв їй свою нещирі любов, і він відчував прилив крові до серця, і повинен був знову вставати, рухатися, і ламати, і рвати попадаються йому під руки речі. «Навіщо я сказав їй:" Je vous aime? "Все повторював він сам собі. І повторивши 10 й раз це питання, йому спало на думку Мольерово: mais que diable allait il faire dans cette galere? [Але за яким чортом понесло його на цю галеру?] І він засміявся сам над собою.
Вночі він покликав камердинера і велів укладатися, щоб їхати в Петербург. Він не міг залишатися з нею під одним дахом. Він не міг уявити собі, як би він став тепер говорити з нею. Він вирішив, що завтра він поїде і залишить їй лист, в якому оголосить їй свій намір назавжди розлучитися з нею.
Вранці, коли камердинер, вносячи кави, увійшов до кабінету, П'єр лежав на отоманке і з розкритою книгою в руці спав.
Він прийшов до тями і довго злякано озирався не в силах зрозуміти, де він знаходиться.
- Графиня наказала запитати, чи вдома ваша світлість? - запитав камердинер.
Але не встиг ще П'єр зважитися на відповідь, який він зробить, як сама графиня в білому, атласному халаті, шитому сріблом, і в простих волоссі (дві величезні коси en diademe [у вигляді діадеми] обминали два рази її чарівну голову) увійшла в кімнату спокійно і велично; тільки на мармуровому кілька опуклому лобі її була зморшка гніву. Вона з своїм всёвидержівающім спокоєм не стала говорити при камердинера. Вона знала про дуелі і прийшла говорити про неї. Вона дочекалася, поки камердинер заставив кофей і вийшов. П'єр боязко через окуляри подивився на неї, і, як заєць, оточений собаками, притискаючи вуха, продовжує лежати на увазі своїх ворогів, так і він спробував продовжувати читати: але відчував, що це безглуздо і неможливо і знову боязко глянув на неї. Вона не сіла, і з презирливою усмішкою дивилася на нього, чекаючи поки вийде камердинер.
- Це ще що? Що ви наробили, я вас питаю, - сказала вона суворо.
- Я? що я? - сказав П'єр.
- Ось сміливець знайшовся! Ну, відповідайте, що це за дуель? Що ви хотіли цим довести! Що? Я вас питаю. - П'єр важко повернувся на дивані, відкрив рот, але не міг відповісти.
- Коли ви не відповідаєте, то я вам скажу ... - продовжувала Елен. - Ви вірите всьому, що вам скажуть, вам сказали ... - Елен засміялася, - що Долохов мій коханець, - сказала вона по французьки, з своєю грубою точністю мови, вимовляючи слово «коханець», як і будь-яке інше слово, - і ви повірили ! Але що ж ви цим довели? Що ви довели цієї дуеллю! Те, що ви дурень, que vous etes un sot, [що ви дурень,] так це все знали! До чого це приведе? До того, щоб я стала посміховиськом всієї Москви; до того, щоб всякий сказав, що ви в п'яному вигляді, не пам'ятаючи себе, викликали на дуель людину, яку ви без підстави ревнуєте, - Елен все більш і більш підвищувала голос і одушевляється, - який краще вас в усіх відношеннях ...
- Гм ... гм ... - мугикав П'єр, кривлячись, що не дивлячись на неї і не рухаючись жодним членом.
- І чому ви могли повірити, що він мій коханець? ... Чому? Тому що я люблю його суспільство? Якщо б ви були розумнішими і приємніше, то я б вважала за краще ваше.
- Не кажіть зі мною ... благаю, - хрипко прошепотів П'єр.
- Чому мені не говорити! Я можу говорити і сміливо скажу, що рідкісна та дружина, яка з таким чоловіком, як ви, не взяла б собі коханців (des аmants), а я цього не зробила, - сказала вона. П'єр хотів щось сказати, глянув на неї дивними очима, яких вираження вона не зрозуміла, і знову ліг. Він фізично страждав в цю хвилину: груди його утруднювало, і він не міг дихати. Він знав, що йому треба щось зробити, щоб припинити це страждання, але те, що він хотів зробити, було дуже страшно.
- Нам краще розлучитися, - промовив він уривчасто.
- Розлучитися, будьте ласкаві, тільки якщо ви дасте мені стан, - сказала Елен ... Розлучитися, ось чим налякали!
П'єр схопився з дивана і хитаючись кинувся до неї.
- Я тебе вб'ю! - закричав він, і схопивши зі столу мармурову дошку, з невідомої ще йому силою, зробив крок до неї і замахнувся на неї.
Особа Елен зробилося страшно: вона зойкнула і відскочила від нього. Порода батька позначилася в ньому. П'єр відчув захоплення і принадність сказу. Він кинув дошку, розбив її і, з розкритими руками підступаючи до Елен, закричав: «Геть !!» таким страшним голосом, що у всьому будинку з жахом почули цей крик. Бог знає, що б зробив П'єр в цю хвилину, якби
Елен вибігла з кімнати.

Через тиждень П'єр видав дружині довіреність на управління всіма великоруськими маєтками, що становило велику половину його стану, і один виїхав до Петербурга.

Минуло два місяці після отримання звісток в Лисих Горах про Аустерлицком бої і про смерть князя Андрія, і не дивлячись на всі листи через посольство і на все розшуки, тіло його не було знайдено, і його не було в числі полонених. Найгірше для його рідних було те, що залишалася все таки надія на те, що він був піднятий жителями на поле битви, і може бути лежав видужуючий або вмираючий де небудь один, серед чужих, і не в силах дати про себе вести. У газетах, з яких вперше дізнався старий князь про Аустерлицком ураженні, було написано, як і завжди, дуже коротко і невизначено, про те, що росіяни після блискучих баталій мали ретируватися і ретирад справили в повному порядку. Старий князь зрозумів з цього офіційної звістки, що наші були розбиті. Через тиждень після газети, яка принесла звістку про Аустерлицкой битві, прийшов лист Кутузова, який сповіщав князя про долю, яка спіткала його сина.
«Ваш син, в моїх очах, писав Кутузов, з прапором в руках, попереду полку, упав героєм, гідним свого батька і своєї батьківщини. До загального жаль моєму і всієї армії, до сих пір невідомо - чи живий він, чи ні. Себе і вас надією тішуся, що син ваш живий, бо в іншому випадку в числі знайдених на поле битви офіцерів, про яких список мені подано через парламентарів, і він би названий був ».
Отримавши цю звістку пізно ввечері, коли він був один в. своєму кабінеті, старий князь, як і зазвичай, на другий день пішов на свою ранкову прогулянку; але був мовчазний з прикажчиком, садівником і архітектором і, хоча і був гнівний на вигляд, нічого нікому не сказав.
Коли, в звичайний час, княжна Марія увійшла до нього, він стояв за верстатом і точив, але, як звичайно, не озирнувся на неї.
- А! Княжна Марія! - раптом сказав він неприродно і кинув стамеску. (Колесо ще крутилося від розмаху. Княжна Марія довго пам'ятала цей завмираючий скрип колеса, який злився для неї з тим, що було.)
Княжна Марія посунулася до нього, побачила його обличчя, і що то раптом опустилося в ній. Очі її перестали бачити ясно. Вона по обличчю батька, чи не сумного, що не убитому, але злому і неприродно над собою працюючій особі, побачила, що ось, ось над нею повисло і задавить її страшне нещастя, найгірше в житті, нещастя, ще не випробуваний нею, нещастя непоправне, незбагненне , смерть того, кого любиш.
- Mon pere! Andre? [Батько! Андрій?] - Сказала неграціозная, незручна княжна з такою невимовною красою печалі і самозабуття, що батько не витримав її погляду, і схлипнувши відвернувся.
- Отримав звістка. У числі полонених немає, в числі убитих немає. Кутузов пише, - крикнув він пронизливо, як ніби бажаючи прогнати княжну цим криком, - убитий!
Княжна не впала, з нею не зробилося нудоти. Вона була вже бліда, але коли вона почула ці слова, обличчя її змінилося, і що то засяяло в її променистих, прекрасних очах. Наче радість, найвища радість, незалежна від печалей і радостей цього світу, розлилася над ту сильної печалі, яка була в ній. Вона забула весь страх до батька, підійшла до нього, взяла його за руку, потягнула до себе і обняла за суху, жилаву шию.
- Mon pere, - сказала вона. - не відкручувати від мене, будьмо плакати разом.
- Мерзотники, негідники! - закричав старий, усуваючи від неї особа. - Губити армію, губити людей! За що? Піди, піди, скажи Лізі. - Княжна безсило опустилася в крісло при своєму батькові і заплакала. Вона бачила тепер брата в ту хвилину, як він прощався з нею і з Лізою, з своїм ніжним і разом зарозумілим виглядом. Вона бачила його в ту хвилину, як він ніжно і насмішкувато одягав образок на себе. «Чи вірив він? Розкаявся він в своїй невірі? Там він тепер? Там чи, в обителі вічного спокою і блаженства? » думала вона.

Щоб звузити результати пошукової видачі, можна уточнити запит, вказавши поля, за якими здійснювати пошук. Список полів представлений вище. наприклад:

Можна шукати по декількох полях одночасно:

логічно оператори

За замовчуванням використовується оператор AND.
оператор AND означає, що документ повинен відповідати всім елементам в групі:

дослідження розробка

оператор OR означає, що документ повинен відповідати одному з значень в групі:

дослідження OR розробка

оператор NOT виключає документи, що містять цей елемент:

дослідження NOT розробка

Тип пошуку

При написанні запиту можна вказувати спосіб, за яким фраза буде шукатися. Підтримується чотири методи: пошук з урахуванням морфології, без морфології, пошук префікса, пошук фрази.
За замовчуванням, пошук проводиться з урахуванням морфології.
Для пошуку без морфології, перед словами у фразі досить поставити знак "долар":

$ дослідження $ розвитку

Для пошуку префікса потрібно поставити зірочку після запиту:

дослідження *

Для пошуку фрази потрібно укласти запит в подвійні лапки:

" дослідження і розробка "

Пошук по синонімів

Для зарахування до результатів пошуку синонімів слова потрібно поставити грати " # "Перед словом або перед виразом в дужках.
У застосуванні до одного слова для нього буде знайдено до трьох синонімів.
У застосуванні до вираження в дужках до кожного слова буде додано синонім, якщо він був знайдений.
Чи не поєднується з пошуком без морфології, пошуком по префіксу або пошуком по фразі.

# дослідження

угруповання

Для того, щоб згрупувати пошукові фрази потрібно використовувати дужки. Це дозволяє управляти булевої логікою запиту.
Наприклад, потрібно скласти запит: знайти документи у яких автор Іванов або Петров, і назву містить слова дослідження або розробка:

Приблизний пошук слова

для приблизного пошуку потрібно поставити тильду " ~ "В кінці слова з фрази. Наприклад:

бром ~

При пошуку будуть знайдені такі слова, як "бром", "ром", "пром" і т.д.
Можна додатково вказати максимальну кількість можливих правок: 0, 1 або 2. Наприклад:

бром ~1

За замовчуванням допускається 2 правки.

критерій близькості

Для пошуку за критерієм близькості, потрібно поставити тильду " ~ "В кінці фрази. Наприклад, для того, щоб знайти документи зі словами дослідження і розробка в межах 2 слів, використовуйте наступний запит:

" дослідження розробка "~2

релевантність виразів

Для зміни релевантності окремих виразів в пошуку використовуйте знак " ^ "В кінці виразу, після чого вкажіть рівень релевантності цього виразу по відношенню до решти.
Чим вище рівень, тим більше релевантне цей вислів.
Наприклад, в даному виразі слово "дослідження" в чотири рази релевантні слова "розробка":

дослідження ^4 розробка

За замовчуванням, рівень дорівнює 1. Допустимі значення - позитивне дійсне число.

Пошук в інтервалі

Для вказівки інтервалу, в якому повинно знаходитися значення якогось поля, слід вказати в дужках граничні значення, розділені оператором TO.
Буде проведена лексикографічна сортування.

Такий запит поверне результати з автором, починаючи від Іванова і закінчуючи Петровим, але Іванов і Петров не будуть включені в результат.
Для того, щоб включити значення в інтервал, використовуйте квадратні дужки. Для виключення значення використовуйте фігурні дужки.

В даний час на окремій дисципліні (спеціальний інструмент - мідні духові та ударні інструменти) здійснює керівництво викладач (керівник дисципліни) Рябухін Іван Вікторович.

Основною метою окремої дисципліни є:

1. Підготовка виконавця на спеціальному інструменті як художника - інтерпретатора, що володіє необхідними знаннями сольного і ансамблевого інструментального виконавського мистецтва, технічними прийомами гри і методикою навчання грі на спеціальному інструменті.
2. Удосконалення методичної та дослідницької роботи викладачів. впровадження найбільш ефективних методів педагогічної діяльності, використання нових сучасних освітніх технологій, Наукових досягнень в області виконавського мистецтва.

Головні завдання окремої дисципліни:

• Розробка і реалізація навчальних програм з навчальних дисциплін відповідно до вимог ФГОС для СПО третього покоління.
• Складання розкладу навчальних занять, планування, організація і реалізація навчальної, методичної, творчо-виконавської і позакласної роботи.
• Ведення всіх видів навчальних занять, практик і атестацій суворовців, передбачених навчальним планом та навчальними програмами.
• Ведення планувальної і звітної документації по роботі дисципліни.
• Участь педагогів у навчально-методичної, науково-практичній роботі училища.
• Підвищення професійної майстерності педагогів.
• Організація і проведення конкурсів на звання «Кращого виконавця на спеціальному інструменті» в училище, а також участь в інших музичних конкурсах, що проводяться на Російському і міжнародному рівні.
• Впровадження інноваційних методів, використання сучасних технічних засобів, інформаційно-комунікаційних технологій в навчанні.
• Розвиток і вдосконалення навчально-матеріальної бази дисципліни.
• Зміцнення зв'язків з кафедрою інструментів військового оркестру Військового інституту (військових диригентів) Військового університету та іншими навчальними музичними закладами міста Москви. Контроль за виконанням навчальної та трудової дисциплін.

Всі співробітники окремої дисципліни мають вищу професійну освіту.

2 викладачі мають почесні звання:

• викладач Б.Б.Болдирев - «Заслужений артист Російської Федерації»
• викладач В.П.Матвейчук - «Заслужений працівник культури Російської Федерації».

1 викладач навчається в аспірантурі:

• викладач Д.А.Іванов

Успішно працюють і передають суворовцям багатий досвід викладачі, які пройшли великий шлях військової служби в лавах Збройних Сил:

• Рябухін Іван Вікторович,
• Назаров Віктор Миколайович,
• Матвейчук Василь Петрович,
• Скнаріна Олександр Васильович.

Окрема дисципліна (спеціальний інструмент - мідні духові та ударні інструменти) є однією з провідних в Військово-музичному училищі. Історія її створення йде в далекі 60-і роки. Першим керівником дисципліни був підполковник Г.І.Мамалига, плідно прослужив на цій посаді з 1961 року по 1969 рік.

З 2011 року на посаду викладача (керівника дисципліни) призначений І.В.Рябухін.

Дисципліна мідні духові та ударні інструменти по праву пишається своїми випускниками, серед них:

• Банк Євген Леонідович - Заслужений артист РФ, професор кафедри Духових оркестрів та ансамблів МГИК, артист оркестру Московського музичного театру «Гелікон-опера» (з 1995 по 2009 рр. Був директором і інспектором цього оркестру), доцент, майор запасу;
• Орлов Дмитро Михайлович - Заслужений артист Росії, лауреат Премії міста Москви і кавалер Ордена Дружби. Художній керівник і головний диригент Московського державного симфонічного оркестру для дітей та юнацтва. Під час ювілейного концерту в Залі Церковних Соборів Храму Христа Спасителя в жовтні 2012 року. Патріарх Московський і Всієї Русі Кирило нагородив диригента Д.М. Орлова орденом Російської Православної Церкви Преподобного Сергія Радонезького;
• Михайлов Микола Михайлович - начальник Військово-оркестрової служби МО СРСР, Головний військовий диригент СРСР, Заслужений діяч мистецтв Російської Федерації, генерал-майор. Після відставки Микола Михайлович став професором музичної академії ім. Гнєсіних, Московської міської дитячої музичної школи ім. Гнєсіних, проводив конференції та семінари, був активним учасником багатьох громадських організацій;
• Солодахін Володимир Михайлович - Головний диригент Зразкового оркестру ВМФ, Народний артист Російської Федерації, капітан I рангу запасу;
• Скендер Андрій Карпович - Артист хору в театрі «Нова опера», майор запасу;
• Назаров Віктор Миколайович, викладач Військово-музичного училища по класу труби, Почесний працівник середньої професійної освіти Російської Федерації, учасник ліквідації аварії на Чорнобильській АЕС;
• Полушин В'ячеслав Григорович, Заслужений артист Російської Федерації, полковник запасу, викладач військового інституту (військових диригентів) Військового університету, в даний час - викладач ДМШ ім. А.Б.Гольденвейзера;
• Афонін Геннадій Олександрович, залужений діяч мистецтв Російської Федерації, доцент, начальник Московського військово-музичного училища в 1993-2005 роки, полковник запасу;
• Макаров Ігор Вікторович, Заслужений артист Росії, професор кафедри мідних духових інструментів Московської консерваторії, в 1982-1990 рр. - соліст Державного академічного симфонічного оркестру СРСР, з 1990 року - соліст Російського національного оркестру;
• Данильченко Олександр Сергійович - капітан I рангу запасу, Заслужений діяч мистецтв Російської Федерації, Народний артист Росії, в 1972-1994 рр. - військовий диригент оркестрів Тихоокеанського флоту, в 1996-2007 рр. - начальник - художній керівник Концертного оркестру Військово-морського флоту Росії імені М.Римського-Корсакова, в даний час - головний диригент Концертного зразкового оркестру ВАТ «РЖД»;
• Шилклопер Аркадій Фімовіч - всесвітньо відомий джазовий валторніст, виконавець на альпенгорне. З 1977 по 1985 рік працював у Великому театрі СРСР, з 1985 по 1989 рік в оркестрі Московської філармонії, з 1989 року солить-інструменталіст, один з відомих виконавців на валторні джазової та експериментальної музики;
• Анікін Віктор Іванович - начальник кафедри інструментів військових оркестрів військового інституту (військових диригентів) Військового університету. В даний час - професор Московського державного університету культури і мистецтв, Заслужений артист Росії, полковник запасу;
• Трунов Михайло Михайлович - начальник Військового інституту (військових диригентів) Військового університету, Заслужений артист Російської Федерації, професор, полковник;
• Чугреев Володимир Сергійович - заступник начальника Військового інституту (військових диригентів) Військового університету з наукової роботи, професор, полковник запасу;
• Колотушкин Андрій Олексійович - начальник 13 оркестру штабу Московського військового округу, начальник Центрального військового оркестру МО РФ, Заслужений артист Російської Федерації, полковник запасу, в даний час - диригент Державного духового оркестру Росії;
• Маякин Тимофій Костянтинович - начальник Військово-оркестрової служби Збройних Сил Російської Федерації - головний військовий диригент, кандидат філософських наук, Заслужений артист Російської Федерації, доцент, полковник;
• Шеверни Ігор В'ячеславович - головний інспектор Військово-оркестрової служби Збройних Сил Російської Федерації, Заслужений артист Російської Федерації, підполковник, і багато інших.
• Окрема дисципліна (спеціальний інструмент - мідні духові та ударні інструменти) є однією з провідних в Московському військово-музичному училищі. Вона включає наступні дисципліни: «Спеціальний інструмент», «Родинний інструмент», «Ансамблевий виконавство», « Педагогічна практика». Вивчення цих предметів дозволяють закласти дуже важливі основи для виконавської діяльності в оркестрі.

Викладачі та концертмейстери окремої дисципліни вносять великий вклад у виховання молодого покоління музикантів-духовиків. Наші суворовці завжди довгоочікувані гості у військових частинах, на концертних майданчиках Москви, різних народних і державних урочистостях. Разом з артистами, складовими гордість і славу вітчизняного і світового мистецтва суворовці Московського військово-музичного училища виступають на сцені Державного Академічного великого театру, Державного Кремлівського палацу, Великого залу консерваторії імені П. І. Чайковського, Концертного залу імені П.І.Чайковського, Державного Центрального концертного залу «Росія», на радіо і телебаченні.

Датою виникнення Військово-оркестрової служби в Росії прийнято вважати 19 лютого 1711 р цей день Петром I був підписаний указ № 2319, яким оголошувалися «Штати кавалерійських і піхотних полків з показанням розташування оних по губерніях».

Цими штатами в кожному піхотному полку передбачалися оркестри в складі одного гобоїста-іноземця і восьми гобоїста-російських. Крім оркестру в полку було визначено мати 16 барабанщиків, які здійснювали сигнальну службу.

Керували оркестром переважно музиканти-іноземці, які мали чин унтер-офіцера і були попередниками капельмейстерів (посаду капельмейстера була введена в оркестрах російської армії в першій половині XVIII століття).

Для вдосконалення керівництва військовими оркестрами в першій половині XIX століття вводиться посада головного капельмейстера військ гвардії, на яку був призначений А. Дерфельдена. Після його смерті цю посаду займали Ф. Гаазе (1830-1851), А. Чапіевскій (1851-1855) і А. Дерфельдт - син (1855-1869). У 1869 р посада була скасована.

Велике значення для розвитку військової музики в Росії мала багатостороння і активна діяльність Н.А. Римського-Корсакова, що був інспектором військово-морських хорів (оркестрів) з моменту введення цієї посади (1873) до її скасування (1884). За 11 років своєї роботи на цій посаді Римський-Корсаков не тільки вдосконалив склади військових оркестрів, а й доклав багато сил і енергії в справі підбору і навчання кадрів військових музикантів і капельмейстерів.

У період будівництва Червоної Армії керівних органів з управління військовими оркестрами, як в центрі, так і на місцях, ще не існувало. Велика потреба в ідеологічному та культурному вихованні особового складу призвела до того, що вже в 1919 р було створено художнє відділення Агітаційно-просвітнього відділу Політичного управління РВСР, до складу якого входила музична секція, іменована до березня 1920 р Музичним бюро. Музична секція була розділена на п'ять підсекцій: репертуарну, хорову, оркестрову, народних інструментів та камерну (освітні концерти).

Для керівництва військовими оркестрами на місцях в округах організовувалися інспекції військових оркестрів, очолювані інспекторами.

З метою більш оперативного організації та керівництва військовими оркестрами РККА в січні 1921 р були введені в дію «Положення» і «Штат бюро військових духових оркестрів Червоної Армії і Флоту при Агітпросветотделе Пура». Цим штатом були введені посади завідувача бюро, його помічника та 30 інструкторів.

У серпні 1921 р Бюро військових духових оркестрів армії і флоту було перепідпорядковано Штабу РККА з перейменуванням його в відділ штабу РККА з управління військовими оркестрами на правах управління. Відділ відав усіма питаннями організації військових оркестрів РККА і керував їх спеціальною підготовкою. Начальником відділу був призначений В.Л. Мессман.

У 1922 р відбулися нові зміни в організації і керівництві військово-оркестрової служби. Відділ штабу РККА з управління військовими оркестрами був розформований, а його функції покладалися на Управління з підготовки та службі військ Штабу РККА. Ці зміни, як і наступні, були продиктовані організаційними заходами, проведеними в Червоній Армії в зв'язку з військовою реформою.

З жовтня 1924 р при стройовому відділі і відділі по укомплектуванню управління РККА вводиться посада інспектора по оркестровому справі РККА. З 1 грудня 1931 р керівництво військово-оркестровим справою в РККА було передано Управлінню бойової підготовки РСЧА. Інспектор з військово-оркестровому справі РККА став підпорядковуватися безпосередньо начальнику Штабу Управління бойової підготовки РСЧА.

У передвоєнний і воєнний періоди (1939-1945) неодноразово змінювалося найменування центрального органу Військово-оркестрової служби: Інспекція військових оркестрів РККА, Відділ оркестрів, потім знову Інспекція військових оркестрів РККА. У різний час вони підпорядковувалися Головному управлінню формувань Червоної Армії, Головному політичному управлінню, інспектору піхоти РККА і іншим начальникам. У 1947 р була утворена Інспекція військових оркестрів Збройних Сил Союзу РСР і підпорядковані обласним начальнику штабу Сухопутних військ.

Інспекція військових оркестрів радянської Армії в подальшому стала іменуватися Військово-оркестрової служби Міністерства оборони Союзу РСР, Військово-оркестрової служби Міністерства оборони Російської Федерації, а з 1997 року - Військово-оркестрової служби Збройних Сил Російської Федерації.

У різні роки Військово-оркестрову службу очолювали: С.А. Чернецький (1924-1949), І.В. Петров (1950-1958), Н.М. Назаров (1958-1976), Н.М. Михайлов (1976-1993), В.В. Афанасьєв (1993-2002), В.М.Халілов (2002-2016).

У Кіржацького районі сьогодні проводили в останню путь генерал-лейтенанта Валерія Халілова. Керівник прославленого ансамблю імені Александрова загинув разом зі своїм колективом в авіакатастрофі над Чорним морем 25 грудня 2016 ого. Рідним Халілов заповідав поховати його на батьківщині предків.

Найдостойнішого сина Росії - Валерія Халілова - проводжають в останню путь на батьківщині предків, на Кіржацького землі. Халін, Архангельський цвинтар, поблизу церкви Архангела Михайла. Кам'яний храм на дорозі з Киржача в Хмельов був побудований в 1814 році. Валерій Михайлович Халілов дуже мріяв про відродження цієї церкви, і докладав до цього всіх зусиль. У володимирській глибинці майбутній народний артист Росії, прославлений військовий диригент і композитор провів своє дитинство. Хрестили його в 4 роки. А він в своїх інтерв'ю потім часто розповідав про свою бабусю, про "казкових володимирських лісах", "суничних галявинах" і "маківках церков". Віддати данину пам'яті Валерію Халілову приїхали сотні і сотні людей. З різних міст Росії. Москва, Володимир, Киржач, Єкатеринбург ... Це вищі чини Міністерства оборони, генерали і офіцери, артисти. Офіційні делегації. Ескорт від військового університету, делегація московського військово-музичного училища, яке відтепер носить ім'я Халілова. За словами друзів і колег, з цією втратою неможливо змиритися. Халілов - ім'я-символ. І для російської армії, і для російської культури. Представник знаменитої династії диригентів, Валерій Халілов зробив себе сам.

ВІКТОР БАРИНЬКІН, ГОЛОВА РАДИ ВЕТЕРАНІВ ГЕНЕРАЛЬНОГО ШТАБУ ЗБРОЙНИХ СИЛ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ: "Він такий талановитий. Він завжди був лідером. Ось уявіть, молодим лейтенантом, в 80-ті роки, він посів перше місце серед духових оркестрів, і його направляють в Москву, в якості заохочення, тому що він кращий військовий диригент. І в Москві він проходить шлях з молодшого офіцера - до генерал-лейтенанта ".

Сльози, квіти, сотні вінків, траурні пов'язки. Віддати останню шану генерал-лейтенанту Халілову приїхали і зовсім юні армійці. Представники військово-патріотичних клубів.

ТИМОФІЙ СТАРЦІВ, ВІЙСЬКОВО-ПАТРІОТИЧНИЙ КЛУБ "ДОБЛЕСТЬ", Кіржацького РАЙОН: "Він один з найбільш гідних синів батьківщини. Він гідний наслідування. Ми всі його шануємо".

Панахида пройшла під склепінням храму Архангела Михайла. Офіційну делегацію Володимирській області, яка прибула на церемонію прощання, очолила особисто губернатор Світлана Орлова. На володимирській землі говорять: пам'ять про Валерія Михайловича будуть дбайливо зберігати. А в Киржаче обов'язково з'явиться вулиця, яка буде носити його ім'я. З такою ідеєю виступила глава регіону.

СВІТЛАНА ОРЛОВА, ГУБЕРНАТОР ВОЛОДИМИРСЬКІЙ ОБЛАСТІ: "" Даючи всім приклад, на плац завжди підтягнутий виходить офіцер ". Це слова про нього, про цю людину. Стільки він зробив прекрасного, чистого, доброго, які фестивалі вони проводили! Він робив все це всією душею і всім серцем".

ВОЛОДИМИР КИСЕЛЬОВ, ГОЛОВА ЗАКОНОДАВЧОГО ЗБОРІВ ВОЛОДИМИРСЬКІЙ ОБЛАСТІ: "Безумовно, пам'ять про Валерія Михайловича буде жити в наших серцях. І нехай загальна для нас Кіржацького, володимирська земля буде йому пухом".

Траурну церемонію на Архангельському цвинтарі супроводжував центральний військовий оркестр Міністерства оборони. З ним Валерій Халілов також часто виступав і в Росії, і за кордоном. Дивно розумний, талановитий, відданий вітчизні і професії, світлий і легкий людина. Всі хто знав Валерія Михайловича говорять: "Халілов - людина-епоха". Музичне справа буде продовжена. Будуть збережені легендарний ансамбль, всі фестивалі, біля витоків яких стояв Валерій Михайлович. Валерій Халілов встиг багато, але не встиг, можливо, ще більше. Його вистачало на все - на нові програми, нескінченні гастролі, концерти. Але він завжди знаходив час і натхненно писав музику. Твори Халілова сьогодні також звучали на церемонії прощання.

ТИМОФІЙ Маякина, НАЧАЛЬНИК ВІЙСЬКОВО-оркестрової СЛУЖБИ ЗБРОЙНИХ СИЛ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ: "Замість обіду він завжди композиторським творчістю займався, і також протягом дня, рояль у нього стіл в кабінеті. Та він і зараз там як і раніше стоїть. І там записи нотні його є, нереалізовані".

Уродженець узбецького Термеза, Халілов став відомий всьому світу. А легендарному ансамблю імені Александрова під його керівництвом аплодували в різних країнах, На різних континентах. Весь колір прославленого колективу загинув разом з Халіловим в авіакатастрофі над Чорним морем. Однокурсник Валерія Халілова - Олександр Карпов попрощатися з другом прилетів спеціально, з Єкатеринбурга. З особливою теплотою Олександр Васильович згадує і роки навчання, і годинник і хвилини - згодом вже рідкісних зустрічей.

ОЛЕКСАНДР КАРПОВ, однокурсників ВАЛЕРІЯ ХАЛІЛОВА (м ЕКАТЕРИНБУРГ): "Я продовжував службу у військових оркестрах, і весь час перебував під патронажем Валерія Михайловича, завжди відчував його підтримку, його дружнє ставлення, високий професіоналізм".

На могилі Валерія Халілова встановлений дерев'яний хрест. У планах - створення на Архангельському цвинтарі меморіалу. Гідному синові Росії - Валерію. Халілову віддані всі військові почесті. На згадку про народного артиста, генерал-лейтенанта Халілова - збройові залпи. І - музика. У виконанні військового оркестру. Країна попрощалася зі своїм великим громадянином, людиною і музикантом.

Марія Платанюк, Олександр Голубєв "Вест-Володимир".